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晚安文学www.wawx.net提供的《美国丽人1960s》100-110(第6/19页)
无法量化的条件，那太容易绕过去了。只要我签下授权合同，电影就是由你们制作的了，那具体怎么做，不是完全看你们吗？”丽莲直指核心，也不等对方解释，就接着说：“当然，大家都希望做出出色的作品，目的是一样的……所以只要确定是大制作，我也不能要求更多了。”
“……其实我也从来没想过电影能完全忠于小说原作，这几乎是不可能的。应该说，一篇小说从它被创作出来后，有第一个读者后，就开始了‘再创作’，一千个读者心中有一千个《哈姆雷特》，不是吗？这种情况下，所谓的忠于原著，是哪个原著？这部分读者心中，还是那部分读者心中的？作者心中的，还是导演心中的？”
“拍摄为电影更是一场大型的再创作，这个过程中电影会和原作有更大的分裂……比如《乱世佳人》，小说和电影都很成功，而且某种意义上来说，电影也算是很忠于原作了。然而，它依旧改变了很多人对《乱世佳人》原作小说的认知，塑造了新的认知。”
“大家想起斯嘉丽，就会是费雯丽的样子……然而我们都知道，斯嘉丽可没费雯丽那么美——她是个可爱的、有魅力的姑娘，但费雯丽？那是另一回事了。”
“哇哦！您可真是通情达理。”马克·韦斯特莱克半是恭维、半是真心地说道：“我见过很多作家，并不是说他们不好，只是面对作品改编，他们总是完全站在作家的角度，而不能意识到电影和小说原本就存在巨大差异。”
“您是少有的，能从电影制作角度考虑，体谅到我们难处的女士了。”
马克·韦斯特莱克一方面觉得这是好事，毕竟谁都想和思路清晰的人打交道。另一方面，又觉得事情可能会更难搞！因为就像丽莲说的，她不喜欢谈无法被量化的条件，而投资额度和大导演，都是可以明确写在合同上的。
不过难归难，鉴于双方其实都很有诚意，这一晚其实谈的还是不错的，双方确定了一个大致的口头意向。至于落实到合同的具体条款，还要看派拉蒙的行动，以及双方继续谈的结果——派拉蒙的行动很简单，就是马克·韦斯特莱克联系到对这个项目感兴趣的大导演，然后以导演和原作小说去说服董事会搞个大投资。
这些都搞定了，丽莲这里其实没有更多的要求……不是说完全没有要求了，只是剩下的都是细枝末节而已。
说实话，对马克·韦斯特莱克这样背靠派拉蒙，自己也在业内经营多年，还成功过数次的制片人来说，找到一位大导演并不是很难的事儿。不过，他显然对《驱魔夫妻》这个项目有着很高的要求，不只是想要‘应付’丽莲找一个名气大的导演，还要考虑这个导演和《驱魔夫妻》的契合度……
这花了马克·韦斯特莱克一些时间，有档期，且对《驱魔夫妻》感兴趣，同时还要擅长诠释这类故事的导演，这可寥寥无几！甚至运气不好，一个都没有也很正常。
很快马克·韦斯特莱克就将三个要求中的对《驱魔夫妻》感兴趣删去了，只要满足另外两个要求，他就会打电话联系——现在对《驱魔夫妻》不感兴趣不要紧，他会想办法让对方对这个故事感兴趣的。
对此，马克·韦斯特莱克颇有信心，他是认真读过《驱魔夫妻》这个故事的，认为这个故事有种独特的、格外吸引电影人的魅力……大概是丽莲太擅长场面描写了？文字简直和电影一样！从这角度来说，倒是给编剧省了很多工作。
最终马克·韦斯特莱克还是找到了合适的导演，然后又说服了派拉蒙的董事会——等他再次乘飞机踏上纽约的土地来见丽莲和保罗时，已经是一个月后了。这一个月间，双方电话沟通过多次，如果不出意外，这次谈过后就该签约了。
第104章 烈火烹油（9）
“威廉·惠勒？啊，我知道这位导演，他拍了《罗马假日》、《宾虚》……这真是个再合适不过的人选了。”丽莲再次和马克·韦斯特莱克见面，得知对方已经说服了威廉·惠勒这位大导演接手《驱魔夫妻》这个项目，心里是很满意的。
《罗马假日》就不用说了，影史经典，一个浪漫故事。至于《宾虚》则来头更大，这是1959年的好莱坞最佳影片——这是一部讲述古罗马时代犹太贵族宾虚反抗压迫，中间经历了沦为奴隶、获得自由、直面仇人等波折故事的史诗大作。
威廉·惠勒导演的两部代表作，说明了他既能拍现代都市浪漫爱情，又能拍大场面作品。现在如果是他接手《驱魔夫妻》的话，丽莲想不出能有什么问题。
丽莲要求的大导演就这样解决了，至于高投资，派拉蒙也愿意给出承诺——实际上，这也是他们能邀请到威廉·惠勒的条件之一，如果没有很高的投资，威廉·惠勒也不愿意接手这个项目，毕竟他也不愿意拍B级片（以《驱魔夫妻》的故事场景来说，投资不够大就只能拍B级片了）。
落在合同上，派拉蒙愿意投资600万美元拍摄《驱魔夫妻》……在五六十年代，这的确算是大制作。而且众所周知，拍摄到后期超支一些，电影公司也不会卡的那么死，毕竟投都投了，也快拍完了，总不能因为差一点儿钱就不拍了吧？
这个制作成本可以类比同样在六十年代前半拍摄的‘007系列’，第一部 先不说，当时没有钱，是制片方靠着无数小巧思才只花了100万美元的。但在第一部已经大赚的背景下拍第二部《俄罗斯之恋》，制作成本也只到200万美元呢。
作为一部特工片，‘007系列’有不少外景，还要出国拍摄，穿插几个比较大的场面也是应有之义。就这样，不也才200万美元吗——当然，这也有这是一部英国片子的原因，很多成本比美国的片子低不少。
但不管怎么说，六十年代前半，600万美元拍一部电影绝对不算少了。
当然，这也不算什么超级大制作的预算，别看才六十年代，但此时制作成本超千万美金的大制作每年总会出现——其实这两年都算光景不好的了，在1960年前后，美国电影制作费用是有个小高峰的，当时每部电影平均的制作成本都到了700万美金的样子。
不过，当时也是电影业普遍赔钱的日子，平均票房居然赶不上平均制作成本。大概也是因为这个原因，这两年片场都缩减了电影制作费用。尤其是去年，平均制作成本已经只有三四百万美金的样子了。
三四百万美金的制作成本是平均水平，但这其实已经不是小制作了！众所周知，‘平均’出来的从来不是中流，因为‘被平均’现象是始终存在的。而《驱魔夫妻》能拿到600万美金的制作费用，丽莲觉得应该是够的。
至于她从这笔制作费中能够分到的其实不算多，《驱魔夫妻》的改编授权她只要了6万美金，还比不上几年前的《蒂凡尼的早餐》——《蒂凡尼的早餐》改编授权拿到了65000美金，那还是几年前的事。
再说了，《蒂凡尼的早餐》只是一个中篇小说，虽然评论界评价颇高，但读过这篇小说的电影人都承认，这不是改编后能拿到高票房的小说。事实证明这也没错，几十年后《蒂凡尼的早餐》有名是有名，可也改变不了它票房纪录平平。
《蒂凡尼的早餐》美国票房是400万美元，加上海外的200万，总计600万美元。
对照它的制作成本，这当然是没有亏本的，但也着实谈不到赚钱（但考虑到《蒂凡尼的早餐》的长尾效应，在未来漫长的几十年间，对它的制作方来说，肯定是一笔非常棒的投资就是了）。
丽莲的《驱魔夫妻》就不一样了，这是一部非常适合改编电影的长篇小说，当年畅销榜数
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